我和上司的祕密

故事開場

《我和上司的祕密》回顧一個難忘的畫格時，不妨同時看它之前與之後的安排，辨認印象是由局部細節造成，還是前後的連接增加了分量。較小的反應格可以細看，看看它怎麼接續前面發生的事情。頁面細節很多卻讀來清楚，可能與視覺重心的安排有關，可以試著找出最先引導自己閱讀的地方。

比較前後頁面時，留意同一物件是否幫助讀者辨認空間。看到反覆使用的角度時，可以先比較每次承載的資訊與情緒，再決定是否帶來變化，不必只依形式相似就判斷效果。觀察站位不必立刻下結論。

文字的排列是否讓人讀得順，也屬於頁面觀察的一部分，字框與畫格的關係可以連同圖像一起討論。細看分鏡並不需要替每個角度找出解釋，先描述自己怎麼讀、在哪裡停、又怎麼接到下一格，已經能留下有用的觀察。人物即使沒有位於中央，也可能因比例或明暗而吸引視線；畫面的重點如何形成，需要將幾種視覺條件放在同一頁理解。

透過畫面認識場景時，可以先抓住人物與主要物件的位置。讀到角度較特殊的畫格，可以先找出自己正在從何處觀看。相同景別也可能帶出不同氣氛，細看人物姿勢、背景疏密與文字配置，可以幫助說明形式之外的實際觀看感受。

某個動作若被分成好幾格，可以看看每格多提供了什麼。線條輕重不妨多看一下。人物與背景的比例若讓人有感，可以具體描述那份距離感。

大圖和小圖都有可看的事。對圖像細節提出解讀時，可以保留其他可能，先說清楚親眼看到了什麼，再說那些細節讓自己聯想到什麼。若一格畫面讓情緒停留得很久，可以辨認自己在看表情、背景還是構圖，找出真正牽引注意力的細節。

「遠近變化能當觀察入口。」
— 書頁微光

終結你的愛情好看嗎？

重看一頁時，刻意把注意力移到原先沒有看的地方。視線先落在哪裡值得記錄。沒有對白的部分也可留心。

鬼來訊在哪裡看？

跨頁構圖的整體感與單頁的銜接可以分別討論，先看它如何安排視線，再確認細節是否容易在實際閱讀時被注意。線條密集的地方不一定最重要，可以比較文字和視線的提示。當文字和畫面同時吸引視線，可以先順著自己的習慣讀完，再換個順序重看，觀察兩種讀法各自先帶來什麼理解。

看完地獄幽暗亦無花還能看什麼？

視角拉近或拉遠的時機，可以成為比較分鏡的一個面向。一次畫格轉換，可以分別確認時間、空間與視角的變化。讀者對畫風的習慣會影響入門速度，初次不適應時，可以先把線條、人物比例與畫格順序分開觀察。

讀圖時不必把所有細節都當成線索，有些只是空間的組成。談背景是否用心得當，也能觀察它與人物互動有沒有關聯。